本文摘要：与恒久以来险些没有改变的女性美德的范式差别，女性的理想美自中世纪至今履历了连续而彻底的转变。

与恒久以来险些没有改变的女性美德的范式差别，女性的理想美自中世纪至今履历了连续而彻底的转变。习惯了今世超模们程式化的修长身形，不难明白为何博物馆的游客会惊讶于17世纪西方油画大师鲁本斯笔下的丰满裸体竟配得上“美”的标签。其实，在中国唐代时期，也是以丰满为“美”的标签。

所以，作为世界东方人的我们，对于西方画家笔下的丰满裸体艺术作品，是很容易接受、认可的。即便鲁本斯笔下的那幅《梳妆的维纳斯》是宗教神话题材，也不影响东方人对它的喜爱，艺术虽然有文化种族之分，可是维纳斯的故事太精彩了，所以整个世界的艺术喜好者，早就忽略了《梳妆的维纳斯》所体现的文化配景元素。鲁本斯作品《梳妆的维纳斯》鲁本斯笔下的《梳妆的维纳斯》是一幅裸体油画，画中的维纳斯披散着金黄色的头发，赤身裸体背对着观众，旁边的丘比特拿着镜子，我们可以很清晰的看到镜子里的维纳斯，很美艳，十足的女人韵味，另有就是，这块镜子应该很高等，并不是普通的镜子，看镜框就知道了；维纳斯的右边站着一个黑皮肤的女人，她在帮维纳斯梳妆，整幅画作的色彩很是强烈鲜艳浓重，简直就像是黄金般的暖色调，显的很是奢华，就连画面的阴影部门都显的很高等，这明摆着是有钱人才有的艺术品，镜子是财富的象征，旁边的女仆，也是有钱的富贵家庭才雇佣的起，从镜子中，我们又可发现，维纳斯营养富厚的红润面庞，而且她也不会骨瘦如柴。

除了《梳妆的维纳斯》之外，鲁本斯笔下其他作品中的女人也依然丰满，好比《土地与水的攀亲》画中的女人身材高挑而且富厚，身后的女子正帮她戴花冠，她应该是某个女神，可能是花神，也可能是春神，也可能是维纳斯……，总之也是身份高尚的女人，整幅画面的色调同样显的强烈鲜艳，笔触豪迈。让人疑惑的是，鲁本斯笔下的有关神话女神的油画，其画面色彩都是用强烈的暖色调，而其他人物题材的油画，画面都显的柔和淡雅，为何鲁本斯要这样做呢？这让人难以推测，只是人们普遍认为鲁本斯的画风过于情色，（却毫无违和感）一是丰满裸体女人，二是色调的因素。或许鲁本斯是针对差别的人物题材而选择差别的色调，宗教人物用高等的黄金色调，现实人物用柔和淡雅的偏冷色调，鲁本斯作品《土地与水的攀亲》艺术是反映自然万物哲理，万物息息相关，又各自独立，这或许是鲁本斯差别题材用差别色调的原因之一吧，所以在鲁本斯的油画中都能看到大自然的物象作为配景，好比，高尚稀有的树木花卉。另有就是，鲁本斯笔下的维纳斯要比波提切利、乔尔乔内、提香笔下的维纳斯显的更丰腴硕壮，这又是为何呢？这不仅仅是审美发生改变的原因，而是鲁本斯要表达文艺再起提倡的人文主义思想精神运动取得乐成之后，人们的物质精神生活也获得了圆满丰收——丰满是富贵之相。

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