本文摘要：台北故宫博物院典藏名画浏览，一饱眼福隋唐：唐人宫乐图 轴　绢本设色　纵：48.7公分　横：69.5公分图形貌后宫嫔妃十人，围坐于一张巨型的方桌四周，有的品茗，也有的在行酒令。

台北故宫博物院典藏名画浏览，一饱眼福隋唐：唐人宫乐图 轴　绢本设色　纵：48.7公分　横：69.5公分图形貌后宫嫔妃十人，围坐于一张巨型的方桌四周，有的品茗，也有的在行酒令。中央四人，则卖力吹乐助兴。所持用的乐器，自右而左，划分为筚篥、琵琶、古筝与笙。旁立的二名侍女中，另有一人轻敲牙板，为她们打著节奏。

从每小我私家脸上陶醉的心情来推想，席间的乐声理应十分优美，因为连蜷在桌底下的小狗，都未被惊扰到！ 这件作品并没有画家的款印，原本的籤题标为「元人宫乐图」。仔细视察画中人物的髮式，有的髮髻梳向一侧，是为「坠马髻」，有的把髮髻向双方梳开，在耳朵旁束成球形的「垂髻」，有的则头戴「花冠」，凡此，都切合唐代女性的装束。另外，绷竹蓆的长方案、腰子状的月牙几子、饮酒用的羽觞，另有琵琶横持，并以手持拨子的方式来弹奏等，亦在在与晚唐的时尚相侔。

所以，现在画名已改定成「唐人宫乐图」。五代两宋：五代南唐 巨然 层岩丛树 轴 绢本 水墨画 纵：144.1公分 横：55.4公分巨然（西元10世纪后半叶），南唐锺陵人，开元寺的僧人。

南唐被宋死亡（西元975年）后，巨然随李后主降宋，而迁至汴梁。擅画山水，画法学自董源。继续其师之披麻皴（如麻布纤维散开来一般的笔触体现）而自创山峦阴鬱层叠情景之画格，被歌颂为造化之神。

此幅画山径曲折萦迴，穿过树林深入山中。除林麓间、峰峦上有俗称「卵石」或「矾头」之群石之外，山石多以披麻皴法细腻描绘，笔笔沉著而带润泽之意。

山间由下到上配以苍鬱的树林，巧妙地体现出深山沉潜的景观。如董其昌「巨然真迹神品」题识所示，堪称巨然画中绝佳珍品。五代南唐 赵幹 江行初雪 绢本设色　纵：25.9公分　横：376.5公分 「江行初雪图」是一幅山水人物并重的作品，展开画幅，首先卷首出现一行南唐后主李煜苍古的题字：「江行初雪画院学生赵干状。

」由这十一个字标明晰这幅的画题与作者。赵干，江苏江宁人，从小生长在江南，故所画山水多作江南景物，尤其长于布景，「江行初雪」这幅是卷画江边渔人作活的情景。江天寒雪纷飞，渔家之艰辛，形貌殆尽。

岸上游客攒行长林雪堤，人驴面目各具苦寒难行之色。通幅淡墨渍染绢地，再洒白粉为雪。寒林枯木皆中锋圆笔，遒劲有如屈铁。

树干以乾笔皴染，大似后人皴山，自具阴阳向背。所画芦花，以赭墨裹粉，一笔点成，极富创意。小丘及坡脚，亦以淡墨成块涂抹而无皴纹，皆与后人异趣。由幅上所钤印章，可知此卷历经宋元明清各朝内府及私人收藏，是件流传有绪的精品。

北宋 范宽 谿山行旅 轴　绢本　浅设色画　纵：206.3公分　横：103.3 公分范宽（运动于十世纪），陕西华原（今耀县）人，经常来往京师与洛阳一带。个性宽厚，举止坦白，嗜酒好道，擅长山水画，初学五代山东画家李成，厥后觉悟说：「前人之法，未尝不近取诸物，吾与其师于人者，未若师诸物也；吾与其师于物者，未若师诸心。」于是隐居西岳，留心视察山林间，烟云变灭，风雨晴晦，种种变化难状之景，其时人盛讚他：「善与山传神」。此图是传世唯一的名蹟。

巍峨的高山顶立，山头灌木丛生，结成密林，状若覃菌，两侧有扈从似的高山蜂拥著。树林中有楼观微露，小丘与岩石间一群驮队正急忙赶路。

细如弦丝的瀑布直洩而下，溪声在山谷间迴荡，景物的形貌极为雄壮传神。全幅山石以密如雨点的墨痕和锯齿般的岩石皴纹，描画出山石浑朴苍劲之感。画幅右角树阴有「范宽」二字款。

北宋 郭熙 轴　绢本　浅设色画　纵：158.3公分　横：108.1公分 郭熙（运动于西元十一世纪），河南温县人，神宗时为宫廷画师，早先曾经为京师几个重要的宫殿与寺庙绘製大型的屏风画或壁画，深受天子赏识，厥后升迁为翰林图画院最高职位的「待诏」，製作了许多大型山水画。他擅长巨障长松，烟云变灭之景，山石用「卷云皴」，树木作「蟹爪」状，创为一派。

此图作于神宗熙宁五年（１０７２），是存世最著名之作。画上自题「早春」，顾名思义，画的是早春瑞雪消融，大地甦醒，草木发枝，一片欣欣向荣的情形。

主要景物集中于中轴线上，近景大石与高峻的松树，衔接中景「Ｓ」形的山石，隔著云雾，再起二峰，主峰居中，下临深渊，溪涧从谷间潺潺流下，深山中有雄伟的殿堂楼阁，悬崖上有草亭，背后衬以远山。左侧平坡委迤，遂觉有千里之遥。笔墨清润，构图综合高远、深远、平远法，出现了可行，可望，可居，可游的理想山水。

北宋 黃居寀 山鹧棘雀图 轴 绢本设色画　纵：97公分　横：53.6公分 黄居寀（西元933－993年以后），为四川成都人。字伯鸾，五代花鸟名家黄筌之子，继续其父双钩填彩的气势派头。黄筌父子之画且成为宋初图画院比力画艺优劣的尺度。此幅中景物有动有静，配合得宜。

像山鹧跳到石上，伸颈欲饮溪水的神态，就十分生动。另麻雀或飞、或鸣、或俯视下方，是动的一面；而细竹、凤尾蕨和近景两丛野草，有的朝左，有的朝右，体现出无风时意态舒展的姿态，则都予人从容不迫和平静的感受。下方的大石上，山鹧的身体从喙尖到尾端，险些横贯整个画幅。配景则以巨石土坡，搭配麻雀、荆棘、蕨竹，充满了整个画面。

画的重心在于画幅的中间位置，形成近于北宋山水画中轴线的构图方式。而具有图案意味的佈局，有著装饰的效果，显示作者有意出现唐代花鸟画古拙而华美的遗意。

北宋 崔白 双喜图 轴　绢本　设色画　纵：193.7公分　横：103.4公分崔白（运动于十一世纪后半），豪梁人（今安徽凤阳东）。擅长道释、人物、山水、花木、鸟兽，尤精于花鸟。

本幅描绘两隻山喜鹊，向一隻野兔鸣叫示警。山喜鹊属鸦科鸟类，性机敏，喜群聚，有卫护领。

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